Zeng Mi

ÜBER DEN AUTOR UND DAS BUCH

Zeng Mi

Geboren 1935 in Fuzhou in Südwestchina
Lehrt heute als Professor an der Zhejiang Kunstakademie i n Hangzhou

Seine Ausdruckskraft entstand aus der Synthese der traditionellen chinesischen Tuschemalerei und dem europäischen Expressionismus des neunzehnten bzw. zwanzigsten Jahrhunderts. Sein Buch “Chinesischer Tuschermaler der Gegenwart�? aus unserem Verlagsprogramm erhältlich.

Die einzigartige Tuschemalerei von Zeng Mi
Einem modernen Literatenmaler
Von Lars Berglund

Seit dem Beginn der achtziger Jahre hat die chinesische Malerei eine der stürmischsten, aber auch schöpferischsten Perioden in ihrer langen ( Geschichte durchlaufen. Im Zuge der rasch anwachsenden Kontakte mit der

Moderne des Westens wurden traditionelle Werte in Frage gestellt. Gleichzeitig erfolgte eine verstärkte Zuwendung zu diesen Werten. Nach chinesischer Kunstauffassung sind Konzept und Ausführung grundsätzlich wichtiger als die Frage nach Tradition oder Moderne. Die Themenwahl ist vontiefer metaphorischer Bedeutung, da Form und Inhalt in der klassischen Kunsttradition Chinas untrennbare Gegenstände sind. Das ist ein wichtiger Punkt bei der Bewertung der chinesischen Tuschemalerei.

Zeng Mi, Maler, Kalligraph und Kunsttheoretiker, ragt heraus als einer der bedeutendsten Vertreter des freien expressionistischen Stils (xie-yi) der chinesischen Tuschemalerei. Die meisten seiner Werke gehören gegenwärtig zum sog. »da xie-yi«, dem großen expressionistischen Stil, dem wohl fortschrittlichsten und am höchsten geschätzten Malstil in Ostasien. Seine ganz eigenständige Pinseltechnik (bimo) und die große Breite seiner Ausdrucksmöglichkeiten ziehen in China und im Ausland eine wachsende Zahl von Bewunderern an.

Der chinesischen Tuschemalerei des xie-yi Stils steht im Westen nichts Vergleichbares gegenüber. Der Ausdruck steht für das Zusammenwirken von Schreiben (xie) und schöpferischem Entwurf (yi), d.h.- von äußeren und inneren Elementen, die das Doppelwort xie-yi, »die Idee niederschreiben«, bilden. Der Begriff weist daraufhin, daß das Konzept der Ausführung vo. ausgeht, und daß das Malen selbst mit der Spontaneität und Unmittelbarkeit einer kalligraphischen Gebärde durchgeführt wird. Ich bezeichne xie-y gern als »konzeptionelle kalligraphische Lyrik«, um es von westlicher Malerei zu unterscheiden.

Der ganz wesentliche, bildhafte Charakter von Zeng Mis xie-yi findet sich in seiner sehr persönlichen Pinseltechnik in vielgestaltigen Linien, Punkten und Tuscheflächen von tiefem Schwarz bis zum hellsten Grau, oft verbunden mit intensiven Farben von ungewöhnlicher Leuchtkraft. Solche künstlerischen Oualitäten werden in dem Ausdruck »bimo« zusammengefaßt und im allgemeinen als »Pinseltechnik« übersetzt. Eine bessere Deutung wäre allerdings »Pinselstrich und Tuschkomplexe« oder »Spuren vor Pinsel und Tusche«. Bimo umfaßt Linien, Punkte und Tuschschattierungen in ihrem ganzen Ausdrucksreichtum und zeigt, daß es auf jeden Fall wichtiger ist, wie man malt, als was man malt.

Der ungewöhnliche Rang von Zeng Mis bimo zeigt sich sehr gut in der einfarbigen Darstellung der »Drei Freunde im Winter«: Bambus, Kiefer und Pflaumenblüte (Abb. 13). Keine dieser Arbeiten sollte als realistische Darstellung einer speziellen Gattung betrachtet werden, sondern vielmehr als künstlerische Konzeption, durch die der Künstler Idealbilder von Geistesbeschaffenheit oder Geisteszustand hervorgebracht hat als ermutigende Symbole für menschliches Verhalten und menschliche Integrität.